朱树松：这不是一件上乘的视觉艺术作品

——对G20杭州峰会会徽的艺术简评

（图片摘自：山东艺术网）

　　视觉形象艺术应该是富有“生命力”，是“活”的，作品与观者是对视的。两相对视之后，作品与观者应该默化融合达到创作者的设计源点，即想表达的作品主旨。设计者的文字解释即是观者欣赏作品时的“桥梁”，观者可以顺着这座桥梁走进设计者的内心。无论文字写得多少，但总应让观者循着文字从心灵的深处直达，或者曲达，或者渐达作品的内涵源点，切忌言过其实。作品无语，但作品的形式及色彩即是作品的语言，即是创作者心灵语言的形式表达。

　　近日，在网络欣赏“第十三届全国美展艺术设计作品展/获奖提名作品”时，被“G20国集团领导人杭州峰会”会徽图案所惊目。这幅图案的主体是以“20根线条组成的拱桥轮廓”，正中的“桥洞”以20之“0”表现，主题上面覆以英文、汉隶“中国”印章组成。设计者对图案的寓意文字说明读起来觉得是很好的。但寓意说明是否能真正从图案上表现确实，与文字体现一致，那则是另一个方面。抑或词不达意，抑或图不附词，抑或文图一致等等。

　　整个图案造型，由浑然立体的自然“拱桥”景观变成了平面造型的时候，虚实结合，但虚的地方不应过于怎么解释都行的模糊化。虽虚，也应当突出主旨，这是图案的“点睛”之处，体现的是设计者的“智慧、境界、学识，乃至心胸”的综合“本事”。切忌像前些年的“朦胧诗”，让人读之虚无缥缈云雾缭绕的晕头转向。图案整体设计虽说明是“拱桥轮廓”，但实际上让观者一看，却是一个“放眼世界”的眼形，绿底色可嘉，印章红色点缀耳目一新，而中间的“桥洞”则应是眼球的部位，属整个图案设计的主旨核心。但是，恰恰是主要的“点睛”处，却是内涵过于牵强了。据设计者说明：“‘G20’字样中的‘0’居于正中，代表开放、包容、理解和沟通”。但就此处而言，笔者欣赏、琢磨再三，从图案整体观上，图案眼形（抑或桥拱）“语言”和设计说明有点不太合辙。虽是平面造型，但应以立体来看。整个图案前后（正面及背后）都应是很宽泛的，就在前后两边“宽泛”的中平线处，却有一个边缘明显的横设空洞（虽然‘0’左右线有明显的水平断口），既如斩腰，又似关口，更像是无珠之目，怎能体现容纳、流通、融合面向世界的“开放、包容、理解、沟通”的全球宏大经略意境，对此更像是“贪蛇吞象”。此处应“扩虚见实”“空”中“有”物，是真正的表现设计者的心灵之处。再从整体而言，与原景的自然拱桥景图，已经“脱胎换骨”，已完全没有了原地自然景观的意蕴及地域精神（说它是仰卧的少女盆腔酮体，似也有信，此不评述）。说明中的“东西方易于理解，并兼具地域精神的形象”和“注入东方本土的审美意识”实在是难以找到，只是设计者自己的附会罢了。设计者只注重了理论原理设计，缺乏思想、生活和实际内涵。描摹的比照图或许是一幅图片，不知设计者身临其境否？即便亲临，但从作品看并无入心感受。再说，红色印章的“中国”二字，说明虽云“汉隶”，但汉隶笔意、形体，“隶意”明显不足，倒像是“等线体”美术刻字。只有“尝试”和“探索”两个动词令人欣赏，但冠以“东方语境”和“全球视野”大而空洞，也是无法让人恭维的。

　　笔者孤陋寡闻、意境不阔，也非专业设计业者，或许达不到设计者的主旨境界，抑或无法弄懂图案的寓意——虽依循说明“桥梁”亦难臻境，实在惭愧。但笔者觉得，艺术门类之间是有其共性的，虽专业术语或有偏差，亦请恕笔者直言，此图案瑕疵超过优点，寓意明显达不到文字说明的意图，甚至南辕北辙，不应是一件上乘的视觉艺术作品。或说，说明文字也有些自扬过誉，也未可知。这只是一件放在类似的好多地方都可以解释的 “时尚温柔”的造型罢了，此作能于国展秀出班行“获奖提名”，凸显的是当下艺术设计环境的浮浅虚躁的整体走向，及美术界的慧识、品味的狭窄与薄弱。笔者以为如是，不知如何？（朱树松·2019年9月25日初稿，10月25日定稿）

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