陈佩斯黄渤竟成封建余孽！《戏台》究竟在美化谁，又在攻击谁？

　　一部文艺作品，究竟是为人民大众服务，还是为没落的剥削阶级招魂，是检验其性质的根本标准。电影《戏台》，它以军阀混战为背景，通过戏台上的闹剧，隐喻中国近现代革命史。

　　影片开篇，便将伟大的革命斗争描绘成“军阀混战”。代表腐朽满清封建势力（黄大帅）与代表新兴革命力量（红大帅）之间的斗争，被轻描淡写地归结为谁的“大炮”更厉害。城头挂起红色幕布的头像。这表面上看似中性叙述，实则充满寓意。

　　黄大帅败北后退场，红大帅上台，隐喻满清王朝被革命力量推翻。但影片将洪大帅的胜利归功于“德国大炮”，并通过徐明礼的台词“快改成演奏普鲁士音乐”（暗指马克思是普鲁士人），阴险地将红大帅的胜利与“德国大炮”和“普鲁士音乐”联系起来。

　　更可恶的是，影片结尾洪大帅的红色画像被降下，蓝大帅的蓝色画像升起，伴以王安石的《桂枝香》作为“改朝换代”的预言词。这暗示革命（如洪大帅时代）不过是短暂的“笑话”，最终被“老谋深算”的蓝大帅（隐喻刘邦式阴谋家）取代。

　　《戏台》最厉害的一点，是抽空了革命的阶级内核，将其庸俗化为一场换汤不换药的权力游戏。影片中的投机分子徐明礼，从黄大帅的走狗无缝切换为洪大帅的重臣，正是创作者在恶毒地暗示：革命队伍不清，不过是新瓶装旧酒，吸纳了旧社会的政治流氓。而对于艺术从业者来说，他们宁愿在蓝大帅的“玩弄”下苟，也不愿接受洪大帅的改。

　　影片中的“红大帅”，这一明显影射无产阶级革命领袖的形象，被刻画成一个“没文化的土包子”。影片却将其嘲讽为“没看过高雅京剧，只爱低俗唐山落子”的“棒槌”，甚至说他“让大老粗上台唱戏”，并通过大嗓儿（黄渤饰，代表底层老百姓）不怕洪大帅，却怕军方、文艺界和资本家，来暗示洪大帅“底层不怕他”。

　　与此形成鲜明对比的，是影片对封建遗老和腐朽文人的极力美化。抽大烟、操粉的“金啸天”，只因“宁死不改戏”，就被塑造成了“坚持传统”的悲剧英雄。

　　欺行霸市、看戏不给钱的满清遗少“金八爷”，他那套“谁买票谁看戏”的所谓“规矩”，实质是金钱至上的剥削阶级逻辑，却在被代表人民利益的洪大帅（包场请客）用革命暴力清除时，显得仿佛是“规矩”的殉道者。

　　凤小桐（男旦，梅兰芳替身）面对洪大帅改戏“抵死不唱”，却为戏班忍辱上台；面对蓝大帅的“玩弄”，直接投河自尽。影片暗示他“只爱黄大帅”，视满清为“顶级荣光”。

　　最值得警惕的是以候班主为代表的知识分子形象。他看似“顾全大局”，实则是矫揉造作。他对洪大帅的革命改造阳奉阴违，内心充满抵触，哽咽着让琴师“兜住”大嗓儿的表演，满是旧文人高高在上的“自我感动”。

　　蓝大帅（矮丑、撒谎成性、专攻男旦）取代洪大帅后，戏子们“岁月静好”，军人们参战而去，只剩遗老遗少听戏。这暗示革命失败后，底层如大嗓儿被赶走，不敢回忆“与洪大帅友爱平等”的日子。像大嗓这样千千万万的底层老百姓，再也上不了戏台，也再也不敢想戏台了。

　　他们宁愿被后来的“蓝大帅”当作玩物，也不愿接受洪大帅的革命性改造。

　　洪大帅认为戏文可以改，这背后是“文艺为政治服务”的马克思主义基本观点。然而影片通过候班主之口，抛出了“艺术是铁打的，朝代是流水的”这一反动论调。这是典型的资产阶级“艺术至上”论，它妄图将艺术从阶级社会中剥离出来，使其成为一种超然的、永恒的存在，从而掩盖其服务于特定阶级的本质。

　　影片的结局更是直白。

　　洪大帅的“红色”时代昙花一现，“蓝大帅”上台。人民群众的代表“大嗓儿”被赶下戏台，重新回到包子铺当伙计，“不敢想，更不敢提”那段与革命领袖亲如兄弟的日子。

　　其实看到这里，谁赢了？谁输了？

　　这也是最让人心酸的地方，

　　尽管这部作品是抨击以红大帅为主的电影，

　　但是它仍然愿意承认，红大帅对底层人民的关怀、对孩子的喜爱，对公平的追求，

　　记得有一场戏，借金啸天之口给红大帅改词“待重头收拾旧山河”（岳飞词），暗示洪大帅如岳飞“驱除鞑虏却被暗算”。徐明礼表情惊恐，说这是岳飞的词，不吉利。——很多人说，这也是这部片子最后的良知了。

　　它用看似公允的笔触承认洪大帅对底层的好，甚至借金啸天之口将其比作岳飞，这难道是创作者最后的“良知”吗？

　　它正是在用这些细枝末节的“真实”，来包裹其最核心的思想：即侯班主的理论是对的，革命就是一场必将退潮的闹剧，“艺术是铁打的，朝代是流水的”，无论是谁，都有退场的时候！

　　当影片的结局里，大嗓儿被赶下戏台，重新当他的包子铺伙计，这难道仅仅是故事的结尾吗？不，这是我们今天讲的故事。

　　当大嗓儿们退缩回记忆里“不敢想、不敢提”，我们看到的，就是一个个北极鲶鱼、周劼、许可馨、董小姐、故宫大G姐妹们，心安理得地重新登上戏台，搭起了她们纸醉金迷的堂会！

　　戏台还是那个戏台，麦子熟了五千次，底层上台第一次——在这些新时代遗老遗少的眼中，那果然是一场该被“拨乱反正”的闹剧！这，就是《戏台》想要告诉我们，并让我们接受的残酷现实！

　　一切革命的、进步的文艺工作者，必须站稳无产阶级立场，撕破这些反动文艺的温情面纱！我们的笔和镜头，就是要去热情歌颂工农兵，就是要去描绘伟大的社会主义革命和建设，就是要用文艺的武器大声地告诉人民：

　　戏台，永远是人民的戏台！历史，终将由劳动人民来书写！